山本耀�
Yohji Yamamoto
“五十而知天命”的山本耀� （Yohji Yamamoto� 深諳如何保持時裝的新鮮。山本耀� （Yohji Yamamoto� 品牌�服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的�(fēng)格�
對于西方人來說，與西方主�時尚背道而馳的山本耀� （Yohji Yamamoto� 是個謎，是個集東方的細(xì)致沉�(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎。而山本耀� （Yohji Yamamoto� 的時裝正是以無國界的手法，把謎底展示在公眾的面前：模特轉(zhuǎn)身的剎那，你會發(fā)�(xiàn)他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是時裝工藝在成衣中的�(yīng)用，每個細(xì)節(jié)都同樣的精彩，無懈可擊�
他那些的顧客如小肯尼迪的妻子 Carolyn Bessette Kennedy和藝�(shù)家Cindy Sherman等，為了穿上�(chuàng)意十足、剪裁微妙且�(shí)用的時裝，每一季總不忘搜尋他的新作品�
對于喜歡從傳�(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本耀� （Yohji Yamamoto� 而言，通過色彩與質(zhì)材的豐富組合來傳�(dá)時尚理念是恰�(dāng)?shù)氖侄巍Ｔ谖鞣皆O(shè)計師那里，更多運(yùn)用的是從上至下的立體裁剪，而山本耀� （Yohji Yamamoto� 則從兩維的直線出�(fā)，形成一種非對稱的外觀造型，這種自然流暢的形�(tài)，正是日本傳�(tǒng)服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多，并�男裝見長，其Y&Y品牌線的男便裝由于能夠自由組合、價格適中，在市場上贏得了成功�
1981年，山本耀� （Yohji Yamamoto� 和川久保鈴在巴黎舉行了一次備受爭議的時裝展示會，�(jù)《衛(wèi)報》時裝編� Brenda Polan 回憶：“在那之前巴黎從沒有過那種黑色、奔放、寬松的服裝，它們引起了�(guān)于傳�(tǒng)美、優(yōu)雅和性別的爭論。� 而山本耀司和川久保鈴�(dān)心的卻是：“我們都�(rèn)為我們是很的，可是在國際上，傳媒還是把我們做的定位為'日本�(fēng)�'”�
�(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后，山本耀� （Yohji Yamamoto� 又以新的激情投入了工作。盡管有一段時間他的心情很壞，而且想故意做一些丑陋的衣服。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住�
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